構図 その4：風景写真の基本比率 ― 黄金比

関連ガイド

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• 構図 その2：被写体と7つの美の基準（ベトナム語）
• 構図 その3：前景 ― 13のリーディングラインと5つの魅力の基準（ベトナム語）
• 構図 その5：1/2の比率 ― 対称とバランス

黄金比について

黄金比は自然から得られた数学的な比率で、古くから建築や美術において自然の美しさを「模倣する」ために用いられてきました。風景写真もまた芸術の一つです。したがって、黄金比は構図の要素を配置するのにとても役立ちます。

ただし、私自身の実践経験から言うと、黄金比がうまく機能するのはシンプルな構図か、比較的シンプルな構図に限られます。つまり、黄金比に合わせる要素が被写体、あるいはシンプルで独立した見どころであり、リーディングラインや画面から切り取れない副次的な要素など、写真内のほかの要素に支配されていない場合です。

複雑な構図は別の方法で配置する必要があります。最も目立つ要素の全体的な幾何学的形状を見極め、副次的な細部の形状を全体として捉えることで、それらをどう配置するかが決まります（このテーマは今後の構図のガイドで取り上げます）。したがって、こうした複雑な構図は単純に黄金比に合わせることはできません。

参考資料：

• 自然界に見られる黄金比の不思議な例15選
• The Golden Ratio: Phi, 1.618（黄金比がさまざまな分野でどう応用されているかがわかります）

自然界に現れる黄金比。

黄金比グリッドで応用する方法

被写体や見どころを黄金比の4つの点に合わせる

黄金比の4つの点のうち1つを使うには、写真がシンプルな構図で、ほかの要素に支配されていない独立した被写体や見どころがある必要があります。以下に4つの例を示します。

左上の点

右上の点

左下の点

右下の点

被写体や見どころを黄金比の4本の線に合わせる

同様に、線に合わせるには、被写体や見どころが細長い物体である必要があります。その形が独立しているか、シンプルに目立っていて、ほかの要素にくっついたり、絡み合って支配されたりしていないことが条件です。

左の縦線

右の縦線

上の横線

下の横線

被写体や見どころを黄金らせんに合わせる

実際の自然風景では、らせん状の曲線はほかのタイプよりも珍しいものです。ここでは、私が出会った例を1つ紹介します。

黄金比を目測で応用する方法

上で示した黄金比は、撮影後に画像を処理するときには非常に簡単に応用できます。構図をトリミングするときに従うグリッドがあるからです。しかし、撮影中に液晶モニターや電子ビューファインダー（EVF）上で直接応用しようとすると、それほど簡単ではありません。現時点では、画面に黄金比グリッドを表示できるカメラは一部しかないからです。

ただし、ほとんどのカメラはライブビューモードで三分割法のグリッドを表示でき、電子ビューファインダー（EVF）でも表示できる場合があります。

三分割法から黄金比を目測するには、写真の少し内側（中心寄り）に合わせるだけです（下の画像を参照：赤いグリッドが三分割法、白いグリッドが黄金比です）。最初は難しく感じますが、しばらく使っていればこの方法に慣れてきます。

もう一つの方法は、撮影時は三分割法だけを使って構図を決め、あとで正確な黄金比にトリミングすることです。

さらに簡単にしたい場合は、多くの写真学校で今も教えられているように、黄金比の代わりに三分割法を使うこともできます。三分割法の利点は、黄金比に非常に近く、とても覚えやすく応用しやすいことです。私の持論では、写真における三分割法は、覚えやすいように黄金比を単純化したものです。


赤いグリッドが三分割法、白いグリッドが黄金比

カバー写真の設定

121s f/5.6 ISO 100 WB 5000K。Sony a7rII + Sony FE 16-35mm f4 @ 16mm。

カバー写真で使用した機材

1. フィルター：空の露出のバランスをとり、暗い雲を引き立てるための2段のハードGND。2分間の長時間露光を可能にする10段のND。これにより水面がなめらかになり、雲が流れて長い筋を描きます。

2. 三脚とリモコン：カメラに触れずに撮影できるようにするためです。カメラに触れると揺れてしまい、写真のディテールがぼけてしまいます。

撮影地

Tuyen QuangのNa Hang埠頭。

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