1. Dónde enfocar en fotografía de paisaje, y cuándo

Enfoca el elemento más importante del encuadre

Después de establecer la composición, el siguiente paso es analizar qué detalle de tu encuadre es el más importante y necesita quedar nítido, y qué detalle puede quedar borroso sin afectar a la estética de tu foto. Luego los ordenas del más importante al menos importante. El elemento más importante, como el sujeto, es el elemento donde fijas la distancia de enfoque.

Enfoca en el primer plano – en el sujeto

Cuando el primer plano tiene detalles o formas bonitas, lo usas como sujeto, el elemento más importante de la foto, y enfocas justo en ese sujeto para que sea lo más nítido. Si el sujeto es un objeto grande o largo, enfocas en el punto más importante de ese objeto, o enfocas justo en el centro para equilibrar la nitidez en todo el objeto (yo suelo usar este método).

Ejemplo: Enfoca en la rama del árbol porque es el sujeto más importante. El fondo tiene niebla y ya está borroso, así que no importa que no esté nítido.

Enfoca en el primer plano – a la distancia hiperfocal

Cuando el primer plano no es el sujeto pero sigue siendo un elemento importante, como cuando el primer plano es una línea que lleva la mirada hacia el sujeto o crea una sensación de cerca y lejos, deberías enfocar en el primer plano a la distancia hiperfocal, siguiendo 2. Enfoque hiperfocal en fotografía de paisaje: nítido desde el primer plano hasta el infinito, para que la foto sea nítida desde el primer plano (lo más nítido) hasta el sujeto y el infinito (creando una PdC amplia para la nitidez con un diafragma pequeño/número f grande).

Ejemplo: Enfoca a una distancia de 1,2 m (4 ft) medida desde el sensor de la cámara hacia delante, donde está la mancha de musgo, y con f/8 a una focal de 12mm todo queda nítido hasta la roca en forma de cola de pez y el infinito.

Enfoca en el plano medio – en el sujeto

Cuando el sujeto está en el plano medio y el primer plano no es importante, por ejemplo porque no tiene detalles interesantes que deban quedar nítidos, o tienes intención de atenuarlo para que actúe como un telón de fondo que resalte el sujeto, entonces el primer plano no necesita estar nítido, así que enfocas directamente en el plano medio.

Casi siempre que enfocas en el plano medio, cuanto más cerca de ti está el primer plano, más tiende a quedar borroso, sobre todo al usar un diafragma grande (número f pequeño) o una distancia focal larga del objetivo.

Ejemplo: El arroz del primer plano no es el sujeto y no tiene detalles importantes, así que puede quedar borroso sin afectar a la estética de la foto, por lo que no hace falta enfocar a la hiperfocal para que quede nítido; en su lugar, enfoca directamente en el sujeto, el árbol del plano medio. El fondo tampoco tiene detalles importantes, así que queda bien igualmente sin usar el enfoque hiperfocal.

Enfoca en el fondo – en el sujeto o en la masa del sujeto

Cuanto más lejos está la distancia de enfoque y más cerca del infinito, más borroso queda el primer plano cuanto más cerca está de tu cámara. Usa esta distancia de enfoque cuando el primer plano no tiene detalles importantes ni detalles que deban quedar nítidos. El sujeto es un objeto o una masa de objetos lejanos, en el fondo.

Ejemplo: En la foto de portada, el sujeto es una masa – la hilera de árboles y la cordillera del fondo. El primer plano es agua con reflejos de nubes y hierba pequeña que asoma del agua. Ninguno de estos 2 detalles necesita quedar nítido, porque las nubes son una masa, bonitas cuando son blandas y naturales. La hierba es demasiado pequeña, así que no importa que quede borrosa.

Lo que importa es que la masa del sujeto está lejos, así que enfoqué en una rama de la hilera de árboles de la izquierda (la de la derecha también serviría) porque la hilera de árboles tiene detalles bonitos, así que tiene que ser lo más nítido.

Haz nítido el resto con la profundidad de campo (PdC)

Aparte del punto en el que enfocas (el punto más nítido de la foto), lo borroso o nítido (relativamente) que quede el resto depende del diafragma que elijas. Cuanto más pequeño es el diafragma (número f más grande), más nítido queda todo. Sin embargo, debes tener en cuenta la difracción, porque reducirá el contraste y la nitidez generales de la foto.

Según la resolución de tu cámara, estos son los diafragmas más pequeños a partir de los cuales no deberías cerrar más (número f más grande), para limitar una difracción fuerte y mantener una calidad de imagen cercana a la óptima para la foto.

* Nota:
Hay algunos casos en los que un diafragma pequeño tiene prioridad sobre mantener la calidad de imagen, como cuando necesitas crear un sol con efecto estrella y tu objetivo necesita cerrarse más para que sea óptimo (p. ej., en el Canon 16-35 f4 es f/16).

O cuando necesitas disparar muy de cerca y necesitas una profundidad de campo amplia y nítida, también tienes que cerrar a un diafragma más pequeño, porque la profundidad de campo tiene prioridad sobre la calidad de imagen (p. ej., al fotografiar un grupo de flores a 30 cm (12 in) de la cámara, tienes que cerrar a f/22 para mantener nítido el fondo).

Enfocar a infinito a menudo no es lo óptimo

Hay muchas razones por las que no deberías girar el objetivo hasta infinito cuando necesitas enfocar en el fondo lejano.

• El punto de infinito puede no coincidir con el detalle del sujeto lejano en el fondo de la foto.
• La marca de infinito impresa en el objetivo suele ser imprecisa, así que hace que la foto salga borrosa.

AF o MF y el método más preciso

El AF funciona bien con buena luz y funciona mal con poca luz, como al amanecer y al atardecer. Además, el AF de las cámaras réflex digitales necesita calibrarse para la combinación de objetivo y cámara para lograr una gran precisión.

El MF es el mejor método de enfoque y el más preciso en fotografía de paisaje. Para enfocar con precisión con MF, debes usar Live View, ampliar al máximo el punto en el que necesitas enfocar y girar el anillo de enfoque del objetivo hasta que el detalle se vea lo más nítido posible.

Sony y otras cámaras sin espejo tienen funciones de asistencia al enfoque MF con peaking y un EVF (visor electrónico) que son muy eficaces.

Si tu cámara no tiene función de asistencia, deberías usar una lupa con paredes oscuras alrededor, colocada sobre la pantalla de Live View, para ver el detalle ampliado y más luminoso, lo que te ayuda a enfocar con más precisión.

Equipo de la foto de portada

1. Usa un degradado ND inverso de 3 pasos, un ND de 5 pasos
El degradado ND equilibra la zona luminosa del cielo, sacando el detalle de las nubes y de la niebla extendida sobre las montañas. El ND de 5 pasos alarga el tiempo de exposición para que la superficie del agua quede lisa, sin ondas.

2. Trípode y disparador remoto para disparar sin tocar la cámara, de modo que la cámara no se mueva y no deje borrosos los detalles de la foto.

Ajustes de la foto de portada

Velocidad de obturación 30 s, f/11, ISO 100, balance de blancos personalizado 4700 K, distancia focal 20mm. Sony a7R + objetivo Nikon 20 f/1.8G con adaptador Metabones Nikon G-Nex.
Enfocado directamente en la hilera de árboles de la izquierda en el fondo. La foto se tomó en 2 encuadres y se unió en una panorámica en Lightroom 6.

Ubicación

Lago Tuyen Lam, ciudad de Da Lat, provincia de Lam Dong.

Exposición

Usa ISO 100, f/11 y el modo A (diafragma) para ver lo que mide la medición automática de la cámara; si no hay suficiente luz, sube temporalmente el ISO a 6400 para calcular, anota esa velocidad de obturación, luego cambia al modo M, vuelve a poner esa velocidad de obturación, haz una foto de prueba, comprueba el histograma y ajusta la velocidad de obturación hasta que el histograma toque justo el borde derecho. Luego empieza a bajar el ISO de nuevo hasta el ISO original, para no tener que esperar mucho al hacer las fotos de prueba.

Ver también:
6. Larga exposición parte 1: sin filtro ND

4. Cómo optimizar la exposición con el histograma

Revelado en Lightroom Classic

• Dispara archivos Raw, elige 14 bits y Adobe RGB para obtener el máximo rango tonal y rango de color.
• Ajusta la luz de cada zona con Degradado lineal y Pincel en Enmascaramiento (herramientas de selección de zonas) para limitarla solo a la zona que necesita procesarse.
• Ajusta el color con el balance de blancos y el Matiz en Degradado lineal, y con Pincel en cada zona, para limitar el efecto a cada zona que lo necesita.