1. 風景写真でどこにピントを合わせるか、いつ合わせるか

画面の中で最も重要な要素にピントを合わせる

構図を決めた後、次のステップは、画面の中でどのディテールが最も重要でシャープにする必要があるか、そしてどのディテールなら写真の美しさを損なわずにぼかしてもよいかを分析することです。次に、それらを最も重要なものから最も重要でないものへと順に並べます。被写体のような最も重要な要素が、ピント位置までの距離を設定する要素です。

前景にピントを合わせる – 被写体に

前景に美しいディテールや形があるときは、それを写真の中で最も重要な要素である被写体として使い、その被写体が最もシャープになるように、被写体そのものにピントを合わせます。被写体が大きいものや長いものである場合は、その被写体の最も重要な点にピントを合わせるか、被写体全体のシャープさのバランスを取るためにちょうど真ん中にピントを合わせます（私は普段この方法を使っています）。

例：木の枝が最も重要な被写体なので、木の枝にピントを合わせます。背景には霧があり、すでにぼやけているので、シャープでなくても問題ありません。

前景にピントを合わせる – 過焦点距離に

前景が被写体ではないものの重要な要素である場合、たとえば前景が被写体へと導くリーディングラインになっている場合や遠近感を生み出している場合は、2. 風景写真における過焦点距離を使ったピント合わせ：前景から無限遠までシャープにに従って過焦点距離で前景にピントを合わせ、前景（最もシャープ）から被写体、無限遠までシャープな写真にするべきです（小さな絞り／大きなF値で、シャープさのための深い被写界深度を作ります）。

例：カメラのセンサーから前方に測って1.2 mの距離、苔のかたまりがある位置にピントを合わせ、焦点距離12mmでf/8にすると、魚の尾の形をした岩と無限遠まですべてがシャープになります。

中景にピントを合わせる – 被写体に

被写体が中景にあり、前景が重要でない場合、たとえばシャープにする必要がある面白いディテールがない場合や、前景を控えめにして被写体を引き立てる背景として機能させたい場合は、前景はシャープである必要がないので、中景に直接ピントを合わせます。

中景にピントを合わせると、ほとんどの場合、前景があなたに近いほどぼけやすくなり、特に絞りを開けたとき（小さなF値）やレンズの焦点距離が長いときにその傾向が強くなります。

例：前景の稲は被写体ではなく、重要なディテールもないため、写真の美しさを損なわずにぼかしてもよいので、シャープにするために過焦点距離を使ったピント合わせをする必要はなく、その代わりに中景にある被写体の木に直接ピントを合わせます。背景にも重要なディテールがないので、過焦点距離を使ったピント合わせをしなくても問題ありません。

背景にピントを合わせる – 被写体または被写体のまとまりに

ピント位置までの距離が遠く、無限遠に近いほど、前景はあなたのカメラに近いほどぼけていきます。前景に重要なディテールやシャープにする必要があるディテールがないときに、このピント位置までの距離を使います。被写体は遠く離れた背景にある物、または物のまとまりです。

例：カバー写真では、被写体はまとまり – 背景にある木の列と山並みです。前景は雲が映り込んだ水面と、水面から顔を出している小さな草です。雲はまとまりで、甘く自然なほうが美しいので、この2つのディテールはどちらもシャープにする必要がありません。草は小さすぎるので、ぼけていても問題ありません。

重要なのは被写体のまとまりが遠くにあることなので、私は左側の木の列の枝にピントを合わせましたが（右側でも構いません）、これは木の列には美しいディテールがあり、最もシャープにする必要があるためです。

被写界深度（DOF）で残りの部分をシャープにする

ピントを合わせた点（写真の中で最もシャープな点）以外の部分がどれだけぼけるか、あるいは（相対的に）シャープになるかは、絞りの選び方によって決まります。絞りが小さい（F値が大きい）ほど、すべてがシャープになります。ただし、回折は写真全体のコントラストとシャープさを低下させるので、注意する必要があります。

カメラの画素数に応じて、強い回折を抑えて写真の画質を最適に近い状態に保つために、これ以上絞り込むべきではない（F値を大きくすべきではない）最小の絞りは次のとおりです。

* 注意：
画質を保つことよりも小さな絞りが優先されるケースもあり、たとえば光条を作る必要があるときに、レンズが最適になるためにさらに絞り込む必要がある場合です（例：Canon 16-35 f4ではf/16）。

また、非常に近い距離でクローズアップを撮る必要があるときに深くシャープな被写界深度が必要な場合も、被写界深度が画質より優先されるので、さらに小さな絞りまで絞る必要があります（例：カメラから30 cmの花の群れを撮るときは、背景をシャープに保つためにf/22まで絞る必要があります）。

無限遠でのピント合わせは最適でないことが多い

遠くの背景にピントを合わせる必要があるときに、レンズを無限遠に合わせるべきではない理由はたくさんあります。

• 無限遠の点は、写真の背景にある遠くの被写体のディテールと一致しないことがあります。
• レンズに印刷された無限遠の目盛りは不正確なことが多く、写真がぼやけてしまいます。

AFかMFか、そして最も正確な方法

AFは光が十分なときにはよく機能しますが、日の出や日の入りのような暗い光の中ではうまく機能しません。さらに、デジタル一眼レフカメラのAFは、高い精度を得るためにレンズとカメラの組み合わせごとに調整する必要があります。

MFは風景写真で最も優れた、最も正確なピント合わせの方法です。MFで正確にピントを合わせるには、ライブビューを使い、ピントを合わせる必要がある点を最大まで拡大し、ディテールができるだけシャープに見えるまでレンズのフォーカスリングを回す必要があります。

Sonyやその他のミラーレスカメラには、ピーキングを使ったMFアシスト機能とEVF（電子ビューファインダー）があり、非常に効果的です。

カメラにアシスト機能がない場合は、ディテールを拡大してより明るく見られるように、周囲の壁が暗いルーペをライブビュー画面にかぶせて使うべきで、これによってより正確にピントを合わせられます。

カバー写真の機材

1. 3段のリバースハーフND、5段のNDを使用
ハーフNDは明るい空の部分のバランスを取り、雲や山にかかる霧のディテールを引き出します。5段のNDは露光時間を長くするので、水面がさざ波のない滑らかな状態になります。

2. 三脚とリモコンを使ってカメラに触れずに撮影し、カメラが揺れて写真のディテールがぼやけないようにします。

カバー写真の設定

シャッタースピード30 s、f/11、ISO 100、カスタムホワイトバランス4700 K、焦点距離20mm。Sony a7R + Nikon 20 f/1.8Gレンズ、Metabones Nikon G-Nexアダプター使用。
背景の左側にある木の列に直接ピントを合わせました。写真は2コマで撮影し、Lightroom 6でパノラマに合成しました。

撮影地

Tuyen Lam湖、Da Lat市、Lam Dong省。

露出

ISO 100、f/11、A（絞り）モードを使ってカメラの自動測光の値を確認し、光が足りない場合は一時的にISO感度を6400まで上げて計算し、そのシャッタースピードをメモしてからMモードに切り替え、そのシャッタースピードを再設定して試し撮りをし、ヒストグラムを確認して、ヒストグラムが右端にちょうど届くまでシャッタースピードを調整します。その後、試し撮りのときに長く待たなくて済むように、ISO感度を元のISO感度まで下げ始めます。

こちらもご覧ください：
6. 長時間露光 パート1：NDフィルターなし

4. ヒストグラムで露出を最適化する方法

Lightroom Classicでの現像

• RAWファイルで撮影し、階調の幅と色の範囲を最大にするために14 bitとAdobe RGBを選びます。
• マスク（範囲選択ツール）の線形グラデーションとブラシを使って領域ごとに光を調整し、処理が必要な領域だけに限定します。
• 線形グラデーションのホワイトバランスと色かぶり補正、そしてブラシを使って領域ごとに色を調整し、効果を必要な各領域だけに限定します。